 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Кино
БекХан
Джоана Стингрей
Формы
Центурион
Живые
Запасной выход
Апрель
БКПь
Виктор
Вторая Серия
Денис Hunter
манки для молодежи - разнообразных кормушечных ВИА типа "Пламя"
("Знамя", "Вымя", "Семя", а в андерграунде, ненадолго, правда,
"Машина времени"), бывших чем-то вроде земляничного мыла, которое,
как известно, не земляника и не мыло, а нечто мерзкое, приторно-
пахучее и слабо действующее, даром что дешевое. Как и вообще все
официальное советское искусство, обслуживавшее подшефный народ по
принципу общепита: "На всех побольше разбавить, каждому поменьше
положить".
Цой родился, вырос и осознал себя в империи хорошистов. Она не люби-
ла двоечников, аутсайдеров, изгоев за то, что у них "все не как у
людей". За то же самое она ненавидела отличников, гениев, чисто-
плюев, ибо они умели делать и мыслить очень хорошо, а "очень хорошо
- тоже не хорошо". Пройдошные тихони, мальчики и девочки, живущие и
действующие по принципу убогих "обойдемся", стали правящей элитой в
силу своей слабости. Сколотили свои творческие союзы, КСП и литобъе-
динения, окопались в партии, комсомоле, в газетах-"молодежках", в
молодежных редакциях радио и ТВ. И как малорослый и нездоровый
Сталин предпочитал, чтобы в кино его играли импозантные гиганты-здо-
ровяки, так и это всевластное мышиное племя молодых функционеров
заказывало музыку себе и о себе такую, что тужилась "взорлить" в
заоблачные выси, пронизанные фанфарными звуколучами. В эту игру
власти Цой играть не желал.
Не присоединился он и к игре с обратным знаком - к забаве подвлас-
тных, к стебу, не опустился до антипафоса - до пафоса осмеяния, не
примкнул к хоровому лукавому еру. Некоторое время стебари ходили в
андерграунде, но вскоре были скуплены властью оптом и мелким оптом.
Вот это и чувствовал Цой: стеб - интеллектуальная мастурбация, на
языке улицы - суходрочка, или обрызгивание мочой с трусливой огляд-
кой, на манер злорадных школьников на университетском кладбище. Цой
предпочитал оплодотворять. Стремился высказываться душевно, свободно
