 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Кино
БекХан
Джоана Стингрей
Формы
Центурион
Живые
Запасной выход
Апрель
БКПь
Виктор
Вторая Серия
Денис Hunter
формой и трагедийным содержанием. В этом и есть трагедия Цоя, попав-
шего в им же самим поставленную мышеловку. Причем он, наверно, даже
не понимал, что дверца уже захлопнулась, потому что в этой мышеловке
были и сыр, и мясо. Питаться, в общем, можно было - сиди, кушай, все
замечательно. И дальше, я думаю, было бы хуже: или Цой как творчес-
кая личность погиб бы, или развалилось бы КИНО. Цой бы снова стал
солистом, выступал бы один под гитару, как раньше, когда он пел:
"Когда-то ты был битником, у-у-у..."
Деятельность КИНО последнего времени меня полностью перестала инте-
ресовать, и песни в музыкальном отношении явно не устраивали. Я их
слушать не мог и не хотел.
Для меня КИНО как бы умерло еще в восемьдесят седьмом. Как раз когда
произошла вся эта история с пластинкой "Ночь". Она действительно
получилась не очень красивая. Те, кто работал у меня в студии, знают,
что одно из условий у меня такое: группа делает с записанным матери-
алом то, что она хочет, а я - то, что считаю нужным. И альбом "Ночь"
не был исключением. Мало того, когда я стал делать серию на "Мело-
дии", мне удалось пробить спецзаказ от Дома самодеятельного творчес-
тва. Я начал выпускать пластинки, на которых было написано, что
записаны они в студии Ленинградского рок-клуба, которой, кстати
говоря, никогда не существовало. Конечно, все было записано в моей
студии. Но таковы были условия игры. Так что я сам себе сделал спец-
заказ через ЛМДСТ и рок-клуб.
Из тех альбомов КИНО, которые существовали, по качеству на тот
момент проходила только "Ночь". Это был восемьдесят седьмой, и КИНО
уже к тому моменту пошло по пути попсации, но все-таки от прежнего
имиджа ушло недалеко. Цой мне тогда ответил, что в принципе плас-
тинку можно выпустить, а может, новый альбом записать? Договорились,
что надо будет сделать оформление. Прождав, наверное, полгода -
оформления, конечно, так и не появилось, - я стал снова к Цою обра-
