 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Кино
БекХан
Джоана Стингрей
Формы
Центурион
Живые
Запасной выход
Апрель
БКПь
Виктор
Вторая Серия
Денис Hunter
петь песни, которые я, памятуя нашу встречу в электричке, все время
из них вытягивал. И они спели практически весь набор, который потом
вошел в "45", за исключением "Асфальта" и чего-то еще, что было
написано уже практически в студии. Впрочем, "Асфальт" потом из аль-
бома вылетел. Там была и "Восьмиклассница", и оба "Бездельника", и
"Время есть, а денег нет" - то есть весь классический набор.
Когда я слышу классическую песню, я ее узнаю. И когда люди, практи-
чески никому не известные, садятся и поют подряд набор классических
песен - это вводит в полное остолбенение. Я оттуда уехал с мыслью о
том, что нужно немедленно поднимать Тропилло и, пока вот это чудо
функционирует, - его записывать. И нужно это делать прямо сейчас. С
этого, собственно, все и началось.
Тропилло как очень чуткий тоже человек естественно, поднялся, и мы
начали записывать "45". То есть записывать-то начали они, а я просто
стоял у руля, потому что мне хотелось эту музыку перенести в том
виде, в котором я ее слышал. Я думаю, что Цою хотелось, вероятно, не
совсем того, что получилось, ему хотелось рок-н-ролльного звука,
звука КИНО, который появился впоследствии. Но за неимением людей, за
моим неумением сделать и их неумением объяснить, чего же они хотят,
получилось "45", и я очень счастлив, что имел честь принимать в этом
участие. Я получил огромное удовольствие от этой работы. Когда
стоишь за пультом и видишь, как все это из потенциальной песни пре-
вращается в песню на пленке, - это совершенно фантастическое пережи-
вание, и я старался просто ничего не испортить.
Естественно, мы общались и во внерабочее время. Цой с Рыбой часто ко
мне приезжали, и мы обсуждали теорию и практику рок-н-ролла. А пос-
кольку как раз тогда были в ходу "новые романтики": ДЮРАН ДЮРАН,
УЛЬТРАВОКС и все остальное - то приблизительно из этого мы и исхо-
дили. Мы толковали о том, каким образом песням и этому методу очище-
