 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Кино
БекХан
Джоана Стингрей
Формы
Центурион
Живые
Запасной выход
Апрель
БКПь
Виктор
Вторая Серия
Денис Hunter
останутся здесь", я разжился адским эпиграфом: "Ночь" шуршит над
головой, как вампира черный плащ..." и кровожадно принялся за анато-
мирование незатейливой и невдохновляющей музыки. Затем ту же опера-
цию я собирался проделать и с текстами, но вместо этого я вдруг
задумался о Цое, о КИНО и возникло огромное "почему?", распавшееся
на десяток маленьких "почемучек". Почему альбом КИНО не добавил
славы своим создателям? Почему незнакомые с КИНО люди, заслышав
голос Цоя начинают махать руками: выключай! Почему, наконец, удачные
номера не озаряются на альбоме новым сиянием? И многие другие
вопросы. Когда я по косточкам перебрал весь альбом, получилось
следующее:
1. "Видели ночь". Романтическая целомудренная песня. В финале
притопленный саксофон не в силах одолеть выделенные голоса, и из-за
слабого инструментального фона песня так и не получает яркого
завершения.
...3. "Твой номер". Ужасный раздражающий вокал, физически почти не
воспринимаемый. Словно самого певца тошнит от песни: "И эта
лунэ-э-ээ..." Размазанное гитарное соло. Жидкий фальцет в хоре выяв-
ляет голосовую беспомощность группы.
4. "Танец". Как-то очень уж фальшиво для цоевского героя "родное
окно". Вряд ли это всерьез. Зато лаконично и выразительно: "Мокрые
волосы взмахом ладони - назад!" Фраза "Капли дождя лежат на лицах,
как слезы", поддержанная клавишами, выделяется на фоне песни да и
всего альбома хорошим звучанием, пластичностью, тембровой живостью.
...6. "Последний герой". Темп такой, словно Цой спешит поскорей
пересказать содержание, уже всем известное... Припев никак музы-
кально не выделен. Гитарное соло - словно происки начинающего гита-
риста, желающего влезть в любую щель, а басовый финал, как наглядный
урок маститого маэстро: так-то, сынуля. Очень беззубая и ненужная
версия хорошей песни.
...8. "Анархия". Ситуация обрисована зримо. Приятно, что автор не
