 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Кино
БекХан
Джоана Стингрей
Формы
Центурион
Живые
Запасной выход
Апрель
БКПь
Виктор
Вторая Серия
Денис Hunter
мителен, а многие их песни, такие как "Электричка", "Транквилизатор",
"Троллейбус", "Алюминиевые огурцы", "Весна" и многие другие, распе-
вались в большинстве студенческих компаний. Казалось, что, попав
благодаря несомненному таланту и социальному чутью в ту струю, в
которой "Кино" могло еще долгие годы иметь успех и популярность,
ничто уже не могло свернуть музыкантов с этого пути.
Но Виктор Цой неожиданно для всех предвосхищает в своем творчестве
то, что уже все привычнее называют "искусством перестройки". Этот
первый резкий поворот вызвал вначале удивление, а потом духовное
принятие новой позиции. (Хотя вполне возможно, что это вовсе не при-
нятие новой позиции, а расширение плацдарма). Если ранее энергия в
песнях "работала на оборону", то теперь она становится энергией
атаки.
Перемен требуют наши сердца!
Перемен требуют наши глаза!
В нашем смехе, и в наших слезах, и в пульсации вен -
Перемен! Мы ждем перемен!
Несомненно, огромную силу и обаяние представляет очень цельная, тра-
гичная и незаштампованная лирика Виктора Цоя. Обычные предметы, реа-
лии окружающего мира неожиданно предстают перед нами, как в сказках
Г.Х.Андерсена, в новом качестве, оживленные и наполненные внутренним
светом.
Альбом 1986 года "Ночь" показателен в этом отношении. Индивидуаль-
ность слушателя независимо даже от его воли сливается с индивидуаль-
ностью лирического героя песен. Очень реальные вещи, понятия,
ситуации в этом альбоме сосуществуют с немногочисленными символами -
ночь, дождь, ветви деревьев, - которые опять же "скрывают" в себе
четкую реальность.
При всем этом даже в самой печальной песне присутствует ирония, и
что более удивительно - самоирония (это, пожалуй, наиболее отличи-
тельные черты В.Цоя). Цой своим низким, глубоким голосом вкладывает
в песню все нужные и характерные только для него интонации. Наверное
потому, исполняя песни Цоя, как и песни Высоцкого, нужно петь, под-
