 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Кино
БекХан
Джоана Стингрей
Формы
Центурион
Живые
Запасной выход
Апрель
БКПь
Виктор
Вторая Серия
Денис Hunter
вало Цоя, да и меня тоже, заняться сочинительством всерьез. Музыкальная активность, которую
развил Свин, естественно, не могла остаться незамеченной на сером фоне русской музыки начала
восьмидесятых. Любой коллектив, занимающийся роком, моментально становился известным в тех или
иных кругах, ну и в КГБ, естественно. Рок-группы привлекали к себе жадное внимание со всех
сторон - и тинэйджеры, и критики, и работники исполкомов, и правоохранительные органы имели с
них свой кайф. Кому удовольствие от музыки, кому - повышение по службе за арест опасного
идеологического диверсанта.
Перестройку общественного сознания начал в 1980 году известный московский музыкальный критик
Артем Троицкий. Он прозорливо решил идти другим путем во всем, что касалось развития рока в
России. До сих пор это была, в основном, музыка деклассированных для деклассированных (были,
правда, и исключения). Артем же повел мощную атаку на "высшие", так сказать, слои советского
общества, на так называемую интеллигенцию, на Пресс-центр ТАСС, на Союз журналистов, на радио,
на телевидение (это в те-то времена!) и тому подобное. Он устраивал маленькие полу-домашние
концертики разным андеграундным певцам и приводил туда представителей московской элиты, которые
при желании "нажимать на кнопки" у себя в офисах.
При этом Артем обладал хорошим вкусом и юмором, а также был хорошо осведомлен о предмете,
которым занимался, то есть о рок-музыке во всех ее ипостасях. Вообще он был интересным
человеком и отдавался работе с азартом. Я пишу - был, имея в виду дела десятилетней давности,
а Троицкий и по сию пору не менее интересен и деловит и знает о роке еще больше, чем в
восьмидесятом (что естественно). Глаза мои, уставшие от журналистов и комментаторов-
дилетантов, ни хрена не знающих о рок-музыке и с видом знатоков рассуждающих о ней по
телевидению и на страницах толстых книг собственного производства, глаза мои бедные отдыхают,
